3.5，状态不好影响了观看的感受，开头就没有被吸引，中途感觉不错，结尾又觉得太过刻意，更多像个公路喜剧片。前面花了那么多时间和力气去讲每个人的恨，末了每个人的离场放手都那么潦草。可能深仇大恨的终点都是惨淡收场吧，这的确是一个令人无言的结局。比起手刃恶魔、成为恶魔，还是做人更好，我喜欢它向善的立意。

关于复仇与私刑的正义从弗里茨·朗的名作《M就是凶手》以来被探讨的很多了，凝视深渊的同时很难不陷入深渊。帕纳西这次的道德困境的探索虽然并没有太多新鲜的东西，但借此对于伊朗普遍腐败的现实以及不同光谱异议者的展现都做得很好，不过几个非常舞台剧的段落还是设计感太强了

2025年戛纳金棕榈奖，伊朗导演出狱后秘密拍摄，像打游击一样，在极端恶劣的环境下完成创作，中途摄影机被没收，后期剪辑在法国完成。最大的亮点是开放式结局，值得玩味解读，第一种是复仇论，酷吏回来报复。第二种是感恩论，酷吏妻女前来表示感谢。第三种是精神创伤论，背后的声音来自幻听，生活仍像一座监狱，被蒙上眼睛，私刑正义难掩心中愤怒。

劝人向善的电影，能拿天主教人道主义精神奖倒是真的。用“巧合”来转折整个事件的写法可以说就是在走捷径，且作为非主题性的巧合本身在文本写作上并没有任何含金量。道德困境的设置也极其讨巧，实现美德的过程只能通过人物原动机-新动机的指导，可以看出帕纳西转向了一种道德情节剧的创作，而道德前提当然就成了连接观众的绝对核心（认同与共鸣），但其剧作相比法哈蒂、拉索罗夫还是有不小的差距。结尾已是全片最有水平的处理，心理惊悚式的长镜头，来自画外声音的侵袭，回荡在耳畔的创伤记忆，恐惧栖居余生的每一次幻听，直到成为近乎周期性的耳鸣。

从开头撞狗，她妈说“这都是天意，不是爸爸的错，他也不是故意的对吧”开始，我就警觉该不会是要说那点事儿吧。果然。我是不是看太多电影了。后面简直恶臭，无论是吵架（辩论）、送院（还买礼物？！）、放人。这点事儿当然值得反复说使劲说掰开了揉碎说，但一这问题已经被很深入地说过；二这里说的太烂了，错的答案有时要坏过没有答案。伊朗观众需要从123讲起吗？这是伊朗啊。送医院那简直不可理喻，伊朗没有120/911？实在不行110呢？ WOT 110/***