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《寻找小津 Tokyo-Ga》大家还在问
两者气质不同。《巴黎德州》叙事性更强，情感更浓烈；《寻找小津》则更像一篇视觉随笔，节奏缓慢，侧重空间与时间的哲学思考。如果你喜欢安静的观察和人文气息，《寻找小津》更合适；若偏好戏剧张力，可能会觉得本片过于散漫。
由莱·库德（Ry Cooder）创作的音乐以吉他为主，带有浓郁的美国乡村布鲁斯风格，而非传统日式乐器。这种刻意的“不搭”形成了独特的听觉张力，强化了外来者（文德斯）旁观者的身份，同时也让怀旧情绪更加普世化和抽象化。
观众心声
配乐太牛，就像导演镜头下的东京，时髦又怀旧、热闹又疏离、诡异却又妙趣横生。真的是如文德斯在片中所说，这是梦一样的影像记忆啊。
2019-05-20 有用 14
文德斯，你不把摄影机搁地上，在东京街头瞎晃是找不到小津的。
2010-07-02 有用 1
文德斯的vlog.
2019-05-21 有用 1
20090617 DVD
2009-06-18 有用 1
#资料馆留影##文德斯影展#与其说是“寻找小津”，不如说“寻找东京”，走走停停，wenders这个德国人在找寻那个逝去的旧日东京。wenders从不掩饰自己对Tokyo的喜爱，“好像很久以前就来过这里。”而日益现代化的摩登都市，却早已不是《东京物语》里那时的东京了。他采访了几位小津的身边人，其余时间都独自在东京街头闲逛，而那些流连弹珠机前的上班族，制作假食品的手工艺人，公园里放飞自我的霹雳一族。。。或许才是东京的真正的模样，一个急速倦怠，又带着些许青春迷茫的孤独地方。
2019-06-16 有用 9
故事要览
日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师，欧美和亚洲的不少导演都表达过受到他的作品启发和影响，德国的维姆·文德斯就是其中之一。1982年文德斯在罗马一次放映会上，选择了小津安二郎的《东京物语》作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放，并触发拍摄这个属于自己版本的“东京物语”的念头。文德斯表示并非本着朝圣的心态“寻找小津”，纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后，竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观；在拍摄某样事物时，能让事物保存原有的身份”。文德斯总结对小津的赏析，在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像，从而让人能够认清自我”。
寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画，是维姆·文德斯对小津致敬之作，他在八十年代中期亲自跑到...
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