9.2在绝大多数当代导演（包括一些很高明的作者）还在探索如何让标准之外的媒介作为电影的一部分，科贝利泽将数字坏影像化作这样一个文本必然，也是唯一的躯体，他无疑传承了史特耶尔的“为劣质影像辩护”多重论点且更进一步，首先当然是激进却又无比诗意的影像，是对断裂却又灵活的时间性的践行，是自然与模拟相悖造就的幽灵般的现实；其次通过它无序却又周而复始的寻找同时生成了与影像本身息息相关的政治性，所有那些不可见，无关紧要与被忽视的事物，在朦胧的影像中成为了与现实平等的存在，像捕捉枯叶下落的曲线那般见证着不曾被看到的消失，即使你我都知道结局是必然的。

再诗意再散文都无法掩盖这就是一部男人味特别特别特别重的公路片。还偏偏三小时，怎么想的呢，一部一个半小时能mid的片子拖三小时就是纯shit。当然如果换成母亲和看不见的人（性别：女）找女儿我大概也不会觉得浪费了人生中宝贵的三小时吧，毕竟该说不说部分概念和表达还是蛮有意思的。努力逼自己睡着值回票价却失眠，眼睁睁看着ATH半场都走没了，credit一出旁边哥们就搭话吐槽，不吐不快属于是

像是了不起的盖茨比在回忆中追溯过去，但不是凭借角色的口述，而是用低清的画质达到这种效果，于是时间分裂成了两条线，一条是正在进行的寻找女儿的旅途，一条是追忆过去的回溯，正对应上开篇的直线。寻找女儿旅途过程中的空间是广阔的，也就是无限的空间，找到的每一个足球场是置于大空间里的小空间，场上22人的活动空间被框在了里面，找女儿也就是在找被困住的女儿，被生活困住的女儿，于是辞去了工作，重新返回无限的空间，于是父亲找他的过程像是寻找海洋里的一滴水，目的化为乌有，只留下纯粹的感觉。

导演用一部老式棒棒手机拍尽格鲁吉亚乡村的绝妙风景，拍出了云的飘逸树的婆娑，动物们在草地上自由奔走，拍尽山川河流，房屋农舍，低饱和形成半融半凝的奇妙景象。看至最后几欲落泪——城里体育大学被拆除，女儿跋涉整个乡村，为父亲和自己寻找记忆中的足球场，而低像素拍摄，便是一场对数字化生活的激烈反抗。

选择低清想必首先不是一种政治，而是因为这是作者喜爱的，能从中发现美的介质，包括最远的距离和最安静的瞬间，如黑猫隐匿于黑暗中。尽管对于不可见的描绘尚有一厢情愿的设计感，但当我们看到主人公似乎是独自行走在田野中，我们也愿相信他并不孤独：会说话的树和看不见的人将始终陪伴他。