这是一部典型的艺术电影,节奏缓慢、对白稀少,确实不适合追求强情节的观众。建议将其视为一部关于“衰老”和“孤独”的心理纪录片,而非传统剧情片。观影重点应放在镜头语言、色彩隐喻以及演员的微表情上。如果感到枯燥,可以暂停思考自己或父母长辈的婚姻状态,这种情感共鸣往往是打开这部电影的最佳钥匙。
片名中的“魔鬼”既指代肉体的欲望,也象征内心的嫉妒与执念。影片探讨了老年婚姻的残酷真相:当激情褪去、子女离巢,剩下的只有两个被困在回忆与现实夹缝中的孤独个体。它揭示了爱与恨并非对立,而是共生。丈夫在情妇怀里渴求妻子,妻子在沉默中窥探丈夫,这种相互折磨正是他们确认彼此存在的方式,极具悲剧美感。
想象即使是彩色片如同塞拉的自由(Liberté, 2019),展示欲望难免会被“这是在哪?人有多老?尺度多少?哪种时空?”的疑惑分心,用一种单色、单景、单couple的条件限定空间,黑白对应着(或有力不从心)不断涌起性的念想,同时在致敬拉丁文化中男权与天性追求的传统
看到暴躁也说明拍得不错
借情色之事表现中老年夫妻的虐恋。第一次看Arturo Ripstein的电影,这位曾经给布纽埃尔做副导的墨西哥资深电影人把看上去变态低俗的话题拍出舞台剧一样的厚重感,高水平的艺术掌控力。
小众电影,光影、演技都优秀,探讨婚姻中的黑暗关系。
我只想知道女佣是谁演的……
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