蒋队和老李为什么会发生冲突？老李为什么要杀城管？警察最后怎么找到他们一家的？

极好。/惊叹如今的内地剧圈竟能产出如此和时代语境“格格不入”的慢文艺片，且制作之精良奉上10颗星都不过分——说来惭愧，剧荒在盗版网站扒了一集试看，结果仅仅20分钟后，火速买了爱奇艺会员，然后开蓝光杜比关弹幕，沉浸6个多小时的正片，人生百态交织着时间实感，在几乎完美复刻的旧光影里，于沉重的压抑和缓慢的步调中，融入了一座城一群人的十几年——毋宁说漫长光阴里浓缩的一瞬，包含了无数讳莫如深却也不必挑明的浓烈情愫，文艺的够彻底，开示的够透彻——这可能是我近几年庞杂观影后极为难得的“共情阈值”再提升，又一次无比清晰的感受到人作为复杂情感总和的概念；此刻正值夜深，只遗憾无人分享这漫卷周身的源自影像文学性的满足与幸福啊。。

别的角色不说了，傅东心首先是个女儿，然后是个女人，怎么就那么多人急着让她扮演个好妻子好母亲呢？

凌晨5点，看完。我就是结尾那个在黑夜的田野中大声哭喊的小孩，为再也回不去的美好纯真，为童年的玩伴和已经逝去的朋友，为再也无法弥补的种种过错，为亲人之间的纠缠与隔阂。混合着被最信任、最亲密的人所抛弃的孤独感。又去听了一遍《hey，我在》：我在这里大声向你呼喊，你可曾听见，我在演奏着沸腾的生命，直到黑夜已吞没了我的脸。我该怎样才不用去后悔，过这些日夜，放开 我所有的爱和悲伤，有一天 它们已不知去向。

最大问题是把电影的三幕结构等比套在六集剧的体例中，没理解影剧的戏剧结构是完全不同的。导演对年代美学、苏联情结和舞台才艺有他自己的执念，还要用长镜头把这些细节铺得满满当当。在这场慢节奏的持久战中，导演以前在电影中不易暴露的问题被暴露得更彻底，如果还无视问题的存在那不是瞎了，就是继续祸害导演。而且剧作摒弃了双雪涛原著结构的精妙和东北语境，既然有一部《八月》了，试问我为什么要看他用同样方法做一部《平原上的摩西》呢？